先说点与题目无关的，掩盖下关键剧情。

　　约翰·特拉沃塔，是这部片子才让我认识到他的真正价值。和尼古拉斯凯奇标志性的睡眼一样，约翰·特拉沃塔的标志是带有阴柔性的冷静，甚至可以说冷寂。平时说话相当平和，甚至和缓，略带讽刺，真正需要力量解决问题的时候毫不手软。这是很多男人梦想成为的类型，所以他成为影帝，我变得可以理解了。

　　应该快到了，在扯一点点。看开篇字幕的时候，出现了很多次jone woo，开始以为是个韩国人，后来才回过味来，原来是吴宇森。

　　好了，开始扯剧情。

　　我虽然一向对动作片的剧情要求并不是很高，只要能用足够的刺激元素把我忽悠晕，我就能听乐和的接受一切情节上的硬伤，可惜亮点能记得的只有两个而已：

　　一是女巡警在飞机下面对旋转的螺旋尾翼的时候，一般好莱坞的处理模式为：差一毫米就碰到眼睛或咽喉（详见极限特工2），所以，我在看这种镜头的时候充满安全感，但吴宇森处理的方法更巧妙些，让螺旋桨落下来，人逃走，这样就有“好险”的感觉。

　　二是最后约翰·特拉沃塔面对由于惯性而飞向他的核弹，不是躲避而是直接面对。真男人，从这个镜头上来说，他的气场甚至胜过跳车逃生的主角。一种相当悲壮的气氛，而非把坏人干掉，好人欢天喜地这种俗套。

　　
　　下面说说情节上的东西：
 
　　先说第一架来干掉好人一号的直升机，没名没姓的，也没用高音喇叭反复播放：“我是害虫”。主角凭什么认定不是来援救他们的？他祖上有诸葛亮的血统？
　　
　　再说那个救了整个西部的铜矿，明明主角自己说有两千米（或英尺），我们也接受只有这个深度才能防止核辐射，但你这个时候“即时”编造一条地下河恰巧可以用来帮助好人们逃命，是不是得照应下前面两千米深度啊？打少点，地下一公里深度的地下河，和地上河连接的时候是不是该逆流连接啊？主角在逆流的情况下5分钟内在水里直线上升1KM的高度，这太赖皮了。
　　
　　既然已经揭开了想逃生就有地下河的序幕，那么我们继续看：

　　他们刚逃生就能“恰好”在河边遇到搬运核弹的坏人队，有自动导航系统还是怎么着？美国专业搜救队都要借助卫星仪器定位，这俩人太牛了。
　　
　　再往后坏人疯了一样非要用火车这种容易追踪又显眼的大家伙，而好人一号也很神奇的想到坏人一定是用火车，火车上明明不是有非常多的燃料，直接用直升机或者汽车运输不好吗？
　　
　　而且一般正确的做法是把核弹藏到目标城市的地下或者没人管理的垃圾箱里，怎么能自己全体成员都带着，跟着有核弹的火车往目标城市冲呢？目标不是勒索五角大楼吗？万一那帮笨蛋脑袋一热不同意呢？地面核爆啊，大兄弟，你个小破直升机能飞多远？
　　
　　有时发现看动作片的时候动脑真是件可怕的事情，我错了。

　　之前看《变脸》爱上他。然后是《剑鱼行动》，爱到痴狂，《云梯49》不是主角儿，遗憾很多。
　　
　　所以看《断箭》,爱的感觉就不一样了.着迷他的眼神.声音,气质,神态.
　　他可以将自己的角色深入骨髓.他说自己入军20年,熟知各种飞机炸弹,你丝毫不会有任何怀疑!人家就是有这种能力!深入骨髓的坏.坏的那么嚣张,那么成竹在胸.只有这部片有些小动作吧.摸脸,摸下巴.你想想,刘德华演合适吗·能让人信服么。
 
　　我能想到的只有布鲁斯威利斯了。可是他不演坏人。
 
　　另一主角身形气质远不足他，但是作为年轻英雄也还是不错的。毕竟现在观影达到一定规模眼光挑剔了许多。女主不够美，但是剧情也不需要公园巡逻员有多美，反而需要智勇过人。
　　
　　剧情其实很一般了，一句话就是一群人抢核弹的故事。想都能知道好莱坞将会给出什么样的结局。完全是看人了。真的很可惜！！真的不希望他死，~~~~这也是为什么我喜欢《剑鱼行动》，坏人得逞！（至于最后什么恐怖分子炸船，不予理会）
　　
　　约翰很成功。

　　好像没几个外国导演在美国还能拍出风格一如往昔的作品，当然了，在好莱坞的电影能否算一个“作品”还是有疑问的。

　　作为和北野武.塔伦蒂诺齐名的暴力电影大师，吴宇森有自己独特风格，比如男性力量，或为两个男性间的情谊，或为主角的一腔热血，在这部电影里，却沦为美国味十足的英雄美女。（虽然美女自己也不赖）

　　再比如招牌式的慢镜头，吴宇森一般用以表现某种纠结与残酷的复杂情境，在这部电影里没有体现，不是外在的慢镜头没有了，而是骨子里那种江湖恩怨，英雄喋血的豪情不见了。

　　暴力的展示完全没有特色，吴宇森的枪战是独特的，众所周知的教堂之战，几乎是和<教父>某些段落一样精彩，意象的选用，剪辑，镜头组合都有独到之处，在这部电影里却再也没看到过，有的只是好莱坞招牌的迷彩服冲锋枪的乱战。

　　对于东方尤其是中国导演来说，究竟恪守风格并发扬下去，还是求变求新，是个重大问题，着问题其实也是张艺谋和陈凯歌的问题，前者多有涉猎却摇摆不定，后者固守一面文化的旗帜，何者为善，恐上帝知道。